第36屆中國電影金雞獎評審團提名名單在10月中正式公佈，金雞獎是中國大陸電影界的最高獎項，每年都是百家爭鳴的盛況，但今年的名單卻格外受爭議，其中原因之一則是高票房之作《消失的她》竟一個提名都沒有。 《消失的她》是由實力演員朱一龍、倪妮合演，在上映初期即造成轟動。最終交出35億人民幣的亮眼成績。在一片叫好聲量中，《消失的她》本有望叫好叫座名利雙收，但沒想到隨著觀眾數量增多，反響開始趨向平平，豆瓣分數更是一路從7.5跌至6.5分，到底是哪裡出了問題？ 《消失的她》改編自90年代的蘇聯懸疑喜劇電影《為單身漢設下的陷阱》，另再參考了中國真實殺妻案。真實案件中，孕婦王暖暖（化名）在與丈夫同遊泰國時，丈夫因覬覦王暖暖財產，竟狠心將她推落懸涯，企圖製造意外假象。消息一出引起熱議，如何避免被渣男騙婚騙錢成為當時熱門話題。電影製作方取得王小姐的授權，以此為開端創作故事。
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《此時此刻》介紹 台劇《此時此刻》由 Netflix 推出，講述了在疫情背景下發生的十段愛情故事。由杜政哲、林晏如、林爭意、洪偉城、許瑋哲和劉思慧擔任編劇；連奕琦、吳宗叡、高炳權、黃綺琳和黃婕妤則共同執導。這部劇展現了即便面對疫情在全球大流行的艱難時刻，戴著口罩的人們依然堅持對愛情的追尋和激情。
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《女鬼橋2：怨鬼樓》是難得將遊戲質感融入電影的作品，其實AR遊戲亦如撞鬼，總在不經意之處突然展現，即便電影一開始開宗明義就讓首集的季德全（林哲熹 飾演）再度出場，並將他的過往故事逐一展現，然後《女鬼橋2》運用首集就玩過的敘述性詭計，錯亂時間的安排，當觀眾以為這是季德全為了贖罪，想從抓替死鬼的厄運裡逃脫，沒想到電影夾敘在第一集的故事中間，雖然攝影機早就明示此為2019年，相較於首集結尾最後一段時空的2020年，其實線索從未隱藏，只是巧妙瞞騙過觀眾。電影採用手機AR實測體驗，大舉翻轉我們早就聽聞過的老派鬼故事，一如舞蹈教室的舞蹈人形、站在四個角落咳嗽交棒下一個人、穿梭人間與地獄的電梯，油燈那一招則在眾多港片以及好萊塢電影《陰兒房》系列都玩過，只是都透過女主角連裕婷（王渝萱 飾演）的親自遊戲體驗，彷彿帶領觀眾進入全新視野，老故事也能有新玩法，而在故事最後才再次展現答案，什麼是真的，什麼是假的，一切都在正規時間之後才能展現。 雖說《女鬼橋2》還是很有創意，但在故事變得複雜、人物角色變多的狀態下，些許劇情連結得無首集好，胡釋安等4名好友被惡鬼襲擊後突然消失，最後一刻又出現在告別式上，彷彿漏了幾段敘事交代，一開始以為重要的人物反而顯得工具化，感覺只是為了呼應最後的真相大白以及溫情結局，不過林哲熹在情緒上的轉換真是好，王渝萱演到後來也漸入佳境，透過電梯的按鍵、閉合來玩恐怖元素也有新意，沒有預料中驚豔，但以娛樂性來說仍是很不錯的。 「一但你排除了所有的不可能，接下來無論多麼不可置信，都一定是真相。」"Once you eliminate the impossible, whatever remains, no matter how improbable, must be the truth."要堅信福爾摩斯所說的至理名言。
Read more在《香港電影王國：娛樂的藝術》一書中，作者大衛博維爾曾引用《紐約時報》影評人的一句「盡皆過火、盡是癲狂」形容香港電影黃金時代的作品。然而，從韋家輝的《一個字頭的誕生》所開啟的「銀河映像」則替港產片開闢了另一個高峰。香港電影在經歷了合拍片熱潮中創作者外流中國、中國抵制金馬獎後更多獨立製作／新銳導演崛起和反送中事件後，創作自由受到侷限，幾乎就難以看到《命案》如此純正血統，承繼著完好的銀河血脈並叩問銀河的「命運」母題的香港電影。 雖說韋家輝的《神探大戰》、翁子光的《風再起時》等片都嘗試用最粗暴甚至浪漫的手法盡可能地透過港產片的「警匪」或「四大探長」進行復甦，但仍敗於中資那雙「看不見的手」大刀闊斧。有別於鄭保瑞的前作《智齒》有著中國的博納影業參與製作，《命案》的製片方不單單是銀河映像、更是香港當地娛樂公司MakerVille所參與製作的首部電影長片。因此，當杜琪峰帶著《命案》到今年初的柏林影展首映的那刻，杜sir暢談著創作自由的可貴的同時，鄭保瑞和游乃海打造的《命案》就讓銀河映像徹底回魂。然而，這部片的誕生雖然並不能代表整個香港電影產業的復甦——但銀河鐵三角喚醒了老港片的靈魂，盡可能地和命運奮力一搏。
Read more從首部長片《帶我去遠方》當中的生澀感到《本日公休》更個人印記，傅天余導演將生命瑣事刻劃的有其出彩之處：草根性的人物、新舊價值觀衝突、具匠人精神的職人展現。這都讓《本日公休》即使格局如此之小，甚至是一個台灣各個角落都在發生中的故事如此刻骨銘心。
Read more靠著形式上吃《大紅燈籠高高掛》的紅利，但並沒有在錯綜複雜的空間內玩出出色的調度，反倒透過改良翻拍自柯恩兄弟卻失敗的《三槍拍案驚奇》滿足由劇本殺構成的喜劇理想，讓電影陷入好壞參半的局面，再用了《滿城盡帶黃金甲》的浩瀚格局頌揚愛國之情——要作者、要賀歲、要愛國主旋律，全都滿足了，國師藝謀沒有祭出生涯前段班，但是開啟了主旋律電影的另一種可能性，可惜程耳的《無名》仍無法得到各方面的優勢。可惜的點是這群演員好像很難撐起張藝謀那種懸疑獵奇的感覺，前半是沈騰的局，後半被易烊千璽搶盡鋒頭，而張譯仍是最在狀況內的。但在這整個劇作當中，一次又一次玩到骨折的轉折中，其實也沒有任何角色情感的空間，對於不具角色意識的女性角色感到非常生厭，剩餘的角色也都是被情節推著走，導致最終這些情節都不復重要，唯一重要的是朗誦滿江紅的愛國情操，值得一提的是致敬《駭客任務》的方式也還算有趣。技術面上配樂糟糕，非常吵非常惱人，剪輯上偏破碎，攝影上也試圖還原《黃金甲》跟《大紅燈籠》的構圖，但夜戲實在太暗了，燈光跟調光在幹嘛？不過在牽動民族情緒的部分是成功的，也足以藉此理解賣出45億人民幣的可觀之處。最有趣的點可能是《影》的替身攻擊再現，當假秦檜朗誦出整首滿江紅之際，真秦檜卻失去了話語權，那麼便成功塑造這個叛徒的身份的模糊地帶了。
Read more宣傳標題主打的「共感式觀影」其實頗為成功，在銀幕內外的兩個空間透過兩個時代的兩個疫情背景，串起了更具共鳴的觀影空間，大量貼近人物的手持拍攝（甚至第一人稱視角）都有種在醫院游擊之感，這都讓《疫起》在所謂感官上達成了一種雙向的協調性——甚至於一種窒息感。反倒在劇作上的多線敘事起初看似奏效，但越發展越疲軟，為了分散不同面向的人物情緒而將共享的核心情感打散確實可惜，中段也因此有些拖沓。
Read more在當今越來越趨於臨摹前人的華語新導演中（如《熱帶往事》、《雪雲》等）能看到這股拍電影的熱忱真的是不容易，光是這點就讓我願意給他近年最好的中國電影之一的頭銜。尤其擺在趨於主旋律／愛國主義為重的中國電影中，《宇宙探索編輯部》真的是極致清流（還可以拿龍標真是不容易）。 雖然是《流浪地球》的主創郭帆掛名監製與投資，但《宇宙探索編輯部》完全是《流浪地球》的反面（反正我很閒拍《星際效應》？），如果說兩部《流浪地球》旨在探索宇宙的宏觀視野，那麼孔大山則反其道而行的探討宇宙之大人類的存在是有多麼渺小，電影從在中國電影中幾乎難以看到的信仰／迷信出發，正當觀眾以為電影要給出答案的時候，它就如諾蘭的《星際效應》般來一招濫情式的愛最偉大，但比諾蘭有效非常多。 當然以偽紀錄片角度來看，這部片在戲謔上也不比《一場很（沒）有必要的春晚》來的出色，但情感核心上就相對紮實許多，而攝影機本身的存在與否更是一個巧妙的設定，當孫一通用手遮住攝影機並要求觀眾閉眼的那刻，印證了攝影機的客觀視角是同時存在和不存在這部片中的。這個「鏡頭」的存在即是觀眾的眼睛，他藉由攝影機的存在拆穿了它的「偽」紀錄片，密度極高（甚至是搶拍的narrator）的剪輯都好似人類眨眼的反射動作。雖然看久了會疲勞，但孔大山是個熟知觀者精神狀態的創作者。
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