日本家庭的構成，比你我的想像還傳統，妻子婚後即離開正職，生活重心以家爲重，奔波在外的丈夫成為經濟來源的大黒柱（だいこくばしら，建物的主幹，引申為「一種家格，家族之資格，維繫從日本古代到近代的身分制度和整個社會基礎秩序的評價體系」）。見微知著，從個人家庭、向外推至政府社會，如此分工合作關係和觀念之牢固，不僅表現在個人形象和分內角色之牢不可破，委託服務之於手工實作的不盛行，以及單打獨鬥的美式英雄形象從來不是鼓勵的社會風氣，也都是表徵之一。
生活在北海道六年，潛移默化之下，筆者不自覺內化/接納了前述種種規則。上週造訪友人家庭，共同收看日本特有的電視劇種，直播競賽綜藝秀，文化比較才不請自來，有了意識上的開眼和領悟空間。
ＴＢＳ 全明星感謝祭：吉本興業漫才喜劇 打破既有規則和僵局
（翻攝：TBS 全明星感謝祭 Twitter/X 帳號）
TBS全明星感謝祭除了表現出日本對於規則的嚴謹看待（請參見上篇），在 200 至 300 位參與藝人中穿插的吉本興業（日本藝人經紀公司）演藝人員，則呈現了意欲打破人際規範和界線的一面。透過吉本興業藝人視周遭氣氛和情況轉變，適時作出引人發噱的裝傻舉動（ぼけ，類似相聲中的捧哽，以下以裝傻代稱），或是找到他人逗趣的錯誤吐槽，引起觀眾開懷大笑（ツッコミ，類似相聲中的逗哏，以下以吐槽代稱），讓主持人、演員、歌手、觀眾及幕後人員任職的社會性角色和包袱，在一來一往的互動和一片歡笑交織中出現了鬆動。
這種由吉本興業發揚光大的裝傻和吐槽演出，於日文中稱為「漫才」（まんざい），最早出現在西元 8 世紀至 12 世紀的平安時代，當時團隊中的兩人分別擔綱鼓手和舞者，挨家挨戶表演慶賀新年，他們帶來福氣和喜悅的行為，隨著時代流轉，開始出現益智和詼諧橋段，並於 20 世紀發展成熟，由關西地區流行至全國各地，成為眾所皆知的喜劇形式，而帶動這股潮流的吉本興業旗下藝人，也順理成章的成為各大電視節目歡迎的主持人和來賓，例如蟬聯 TBS全明星感謝祭主持人多年的島田紳助。
然而，漫才只要分寸拿捏不準，所謂的吐槽玩笑，也會成為眾人斥責的失態無禮。今年的趣味競賽上，吉本藝人粗品即因為對遊戲中的演員志尊淳進行吐槽，「快滑！快滑！前半場的兩位參賽者這麽快的說」（すべれ！ すべれ！ 前半2人は速かったのになあ），造成在旁助陣的同劇演員小芝風花大為不滿，在現場直言粗品「你很吵」（うるさい），播畢後網路上更掀起了一片撻伐聲浪，並同情起需要拋下專業身份參與綜藝遊戲的演員們。
「粗品令人不快，下次不要請他來」（粗品不快なんで次から呼ぶな）
「無意參與卻被呼來喚去做這做那的本季出演演員們最可憐了。」(やりたくもないのにあれこれやらされてるドラマ芸能人枠の俳優さんたちが1番可哀想。—摘自報導《「不快」「次から呼ぶな」霜降り明星・粗品『感謝祭』の俳優に野次で大批判…確信犯？ “ジャニーズ人違い” でも炎上中》)
從粗品的遭遇來看，打破固有角色隔閡與眾人打成一片的漫才表演，要打破大螢幕的第四道牆，與認真收看的日本觀眾同樂，還是要慎選題材發揮，並借助有力的吐槽者一同緩解日本人容易思考的「本分」和「職責」，才有逗樂大家的可能。
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