全球動漫市場的成熟，不僅提振了日本影音和觀光產業，同時也讓海外資本家蠢蠢欲動，今年，宮崎駿的作品《龍貓》和《神隱少女》相繼登上倫敦西區的劇場舞台。對於自家作品受到海外改編，並受到國際視聽眾熱烈回應，日本觀眾怎麼看呢？
從《龍貓》到《神隱少女》：
線下娛樂的西洋舞台劇 關注焦點止於選角
古有莎士比亞、近有Ｊ.Ｋ.羅琳和石黑一雄等風靡各地的文學巨擘坐鎮，倫敦作為藝文氣息濃厚的古都，一向是內容創作（content-create）和輸出的標竿，面對近二十年來日本動漫的來勢洶洶，是展現出海納百川的文化大國氣魄，去年率先於巴比肯藝術中心（皇家莎士比亞劇團曾經駐團於此，是歐洲最大的表演藝術中心），將宮崎駿作品《龍貓》搬上舞台。除了宮老御用的久石讓大師主持音樂，從選角、道具製作以至演出形式，全由當地劇團操刀，完全迎合了當地市場的喜好，因此於演出後，票房口碑雙雙叫好，無論是熟悉宮崎駿作品的動漫迷與否，觀眾均表示受到可愛的戲偶和家庭情感所動。
(翻攝:The Japan News)
(翻攝:X/Twitter)
由於《龍貓》只有在倫敦劇場上映，無法親臨現場的日本觀眾，大多數透過文字採訪和影片紀錄來推斷，因此多少表現出對於自家出品是否受到確切表現的不安和保守心態，不少影迷便對成人扮演小孩的決定有所質疑，少數來訪劇場的日本觀眾，才能體會到作品可以走入國際的感動，並提出身為國民的支持和鼓勵，希望哪一天《龍貓》能回到日本巡演；另一方面，從東京劇場起步並於今年決定於倫敦同步登台的《神隱少女》，由於一開始便以日本為重，更找上前 AKB 成員橋本環奈擔任主角千尋，甫推出便話題性十足，日本視聽眾也大多抱持祝福心態，只擔心主要演員體力是否能夠支撐英日兩地跑，以及全國巡迴售票的公平性。
同樣是宮崎駿的作品，對於進軍國際，日本民眾卻表現出如此截然不同的心態，令筆者揣測，或許是當地對於外國改編自家文化具有一定的纖細及敏感，不僅是對於舞台劇的不熟悉（維基百科的日語版本介紹只以「2022年《神隱少女》舞台化」短短一句介紹帶過），以及舞台劇作為線下娛樂有其觸及度的極限，同樣左右了討論熱度和觀感。
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