《花樣年華》展現了近乎聖人的烏托邦愛情，雙雙被出軌的周慕雲和蘇麗珍因慰藉而相聚，不見他們耳鬢廝磨，相處一室的曖昧卻比肉體上的偷情更叫人難耐。
他們倆的未竟之事，反而在《2046》中全釋放了出來，一場場男歡女愛，才是更靠近人性的真實寫照。
周慕雲遲遲沒有解開的結：為什麼蘇麗珍不和他一起離開？
解不開的，就用筆墨書寫。1966年，從新加坡返回香港的周慕雲因緣際會到了一間酒店，看見曾歡快過的舞女露露所住的房號「2046」，勾起他曾與蘇麗珍曾經關在同樣是2046號的房間寫武俠小說的回憶。
舊情與好奇驅使下，他住進2047房，窺視每一個住進、搬離2046房的女人，以此寫進小說《2047》中，藉由小說與她們，他試圖拼湊出蘇麗珍不願跟他走的原因。
以下是我的觀後淺見，一起尋覓王家衛放入電影的符號！
1.為什麼是「2046」？
2046在電影裡指涉三個層面：
1.回憶/過去，1962年，周慕雲與蘇麗珍的感情培養皿，除了是空間，這段記憶也是周慕雲情到深處的鎖。
2.房間/現在，1966年，周慕雲入住的酒店的隔壁房號，接連住進的房客有舞女露露、酒店老闆的女兒王靖雯、交際花白玲等人。
3.小說/未來，周慕雲在小說中描述著一位從2046年坐著時光列車想要回到1966年的日本人，要去到那邊唯一的方法是搭上一班只有領班和機器人的列車。
一開始小說與電影的敘述還是清晰與密合的，一個男人要離開2046，想要忘記些什麼，但最後他卻把沒辦法回應情感的機器人當成了傾訴對象，無法自拔的愛上她。影像與對白在此後漸趨凌亂、重複，三層意義不停映照、切換、似真似假，如他筆下那班列車，即使不斷往前，卻又帶著過去的殘影。
周慕雲越寫，越對時空產生疑惑，不但忘不了過去，一幕幕往事反而更加揮之不去，他在想像中改變時間和空間以及人物的特質，把和蘇麗珍有些相似的王靖雯寫成了機器人，把王靖雯的愛人Taku設定為男主角，並帶入自己。
好像連作者周慕雲也跟著模糊，他對蘇麗珍的追尋，在經歷了一個個女人後，反而更像是自己投射的幻影。
跳到故事外的另一個意義，「2046」正是香港回歸49年，也就是中共政府承諾香港「一國兩制50年不變」的前一年。雖到今日，這承諾的效力與變化令人唏噓，香港被蠶食的不只是地域和文史，更是精神意志。
想要逃離無望的未來，卻還是身不由己。王家衛藉著周慕雲之口，是不是傳達了他只能、也只想，選擇遺忘？
2.樹洞、列車與記憶
「在從前，當一個人心裡有不可告人的秘密，他會跑到深山裡，找一棵樹，在樹上挖個洞，將秘密告訴那個洞，再用泥土封起來。這秘密就永遠沒有人知道。」
這是《花樣年華》尾聲，周慕雲給蘇麗珍的話。周慕雲把秘密埋進了吳哥窟遺址的牆裡，用泥土封起來後，卻長出了草。
埋進去的秘密，就能拋棄那份記憶了嗎？
王家衛在《2046》中挑戰了這個概念，移植到周慕雲的小說中，離開2046的列車明明打著「要人忘記」的噱頭，卻更叫人深陷其中。
其實在樹洞深處，匯聚的不僅是記憶的隱秘，還有那些無法言語的心靈碎片。即便靜靜將秘密注入樹洞，它並非隨著時光的蛻變而淹沒，反而在記憶深處萌芽生根，逐漸擴散。
王家衛解答了自己，無論是樹洞還是列車，這根根藤蔓，繞經內心的每一寸角落，如同無形的約束，影響著未來的舉止，記憶的陰影就此交織成無法抹去的畫面。
王家衛的電影彷彿是一道幻境，深嵌在觀眾記憶深處，他的作品不只是愛情的綻放，而是一場哲學的啟迪，透過美麗的包裝，揭示出深層的情理論述。
王家衛的成功，不僅在於其作品的想像力和隱喻性，更在於其觸及人們潛意識深處的渴望，反射出人性的迷離與渴望，引領觀者探索自我與世界的真實。
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