自《法蘭西特派週報》起，魏斯安德森的視覺美學與形式主義就到達了他的生涯巔峰。「翻閱感」得以透過電影的形式呈現，讓寫作之熱忱得以在黑盒子中被放大，但來到了《小行星城》當中，看似是一次反璞歸真，事實上是魏斯安德森更為走火入魔的過渡期。
《小行星城》中最有意思的莫過於對於美國軍事主義的特寫，乃至於對疫情封城的借喻都十分到位；然而這些討論都徒留表面，難以透過影像繼續向下挖掘。或許魏斯安德森的《海海人生》也是在形式和內容中捉拿不定的格局，但《小行星城》更加難以理解的是「說故事」的後設情節。
既然《法蘭西特派週報》早已闡述說故事的美妙，那麼《小行星城》大可不必重蹈覆轍。事實上，電影中除了更為突出的視覺美學之外，對於「故事」這個載體的敘述也是十分單薄，以至於難以從中得到過往魏斯電影中的趣味。
不過，《小行星城》如此背離觀眾的手法也勢必獲得了兩派的討論聲量。對我而言，《小行星城》套上了一層復古的濾鏡，講述著一個看似浪漫實則無趣的故事，讓人思索如今的魏斯安德森是否還能變出新花樣的同時，也思考形式主義走向極致的後果會是如何。
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