影評《蒼鷺與少年》故事到底在講什麼？意涵解析 🏆《蒼鷺與少年》是宮崎駿與吉卜力工作室暌違近十年的動畫電影。雖然因為故事艱澀隱晦、不易理解，在日本獲得非常兩極的評價，但其在日本完全零宣傳，沒劇照和預告的方式悄然上映，卻締造出不錯的票房成績，已經是影史上的紀錄。以下試圖用自己的理解(腦補)，引導更多人欣賞這部作品↓
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考察《蒼鷺與少年》中的15個象徵意涵｜有雷Q&A 🏆本片被譽為是宮崎駿的集大成之作，從吉野源三郎在1937年發表的同名著書〈君たちはどう生きるか〉中獲得極大的啟發，但電影看下卻是過於難懂艱澀？不知道故事想表達什麼？有關《蒼鷺與少年》劇中各個象徵的解析和寓意，這裡試圖整理成Q&A↓
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電影《首爾之春》宣傳海報 圖片來源：https://namu.wiki/w/서울의%20봄(영화) 主演：黃晸珉、鄭雨盛、李聖旻、朴海俊、金成均等
Read more特別劇《高溫預警》宣傳海報 圖片來源：https://program.kbs.co.kr/2tv/drama/dramaspecial2023/pc/index.html 《KBS特別劇》韓國影視界的基礎、韓國連續劇的始祖
Read more初次看到《二手傑作》預告時，五粒米就被深深吸引，電影似乎探討父子親情與個人夢想的拉鋸，且由近年聲勢看好的于和偉、郭麒麟主演，以及對內娛打榜、買粉等現象全面嘲弄，以上元素甚至讓五粒米大膽猜測，《二手傑作》將在中國破幾十億電影中榜上有名。 然而，本片上映26天票房僅獲得1.14億，豆瓣評分甚至只有6.6，可以說是票房、評價雙失利，究竟是什麼原因讓這部片「塌房」了呢？跟著五粒米的分析一探究竟。 本片改編自羅賓威廉斯於2009年主演的電影《冠軍老爹》。《二手傑作》講述一位陷入中年危機的的國文老師馬寅波（于和偉 飾），為了隱藏兒子（郭麒麟 飾）因偷拍女同學而墜樓成植物人的事實，代筆寫遺書卻意外出書走紅的故事。
Read more宮崎駿曾在《風起》當中說過，每個藝術家都應該要留給自己十年的時間——如今，十年過去了，宮崎駿認為的「藝術即詛咒」終究回到自我本身，並催生出了《蒼鷺與少年》這樣終究會引起兩極化討論的作品。對於是否理解《蒼鷺與少年》對我而言從來都不是首要目標，《蒼鷺與少年》證明了吉卜力和宮崎駿都在夢想垂死的邊緣掙扎，即使充滿著過往的影子，但《蒼鷺與少年》提供的是全新的體驗——一則「相信者的寓言」。 在《神隱少女》中，我們可以透過符號的堆砌進而理解整個世界觀的運作手法；但到了《風起》，宮崎駿則將夢境的概念引入其中，讓夢醒和夢碎存在於一念之間。然而，《蒼鷺與少年》很有可能只不過是另一場夢。在電影裡面對於高塔的爭論便成了「相信與否」成了故事成立的要點——若一切是事實，也會被淡忘；若一切是夢境，那便能解讀為年邁的創作者對於未來的惶恐不安，進而成了「托夢」的程序之一。塔主和真人都不過是宮崎駿本人，真人在夢境中看見了自己的未來卻不願傳承，寧可回到殘破不堪的舊世界，對於一個年邁的創作者而言是再動人不過的一件事。當一位創作者經歷戰爭、母親之死、金融海嘯等事件依然說得出「回到原本的世界」的那一刻，就顯得格外動容。
Read more綜觀整個伊朗影壇，透過影像在批判真實世界的創作者們無非都藉由「虛構」在反映「現實」。近年來，無論是阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi）的《我不是英雄》（A Hero）或是阿里阿巴西（Ali Abbasi）的《聖蛛》（Holy Spider）都透過直白犀利的敘事手法對當今政府進行批判，進而在國際影壇上發揚光大。然而，賈法潘納希（Jafar Panahi）的《這裡沒有熊》（No Bears）卻反其道而行地透過沉著冷靜的眼光做出最銳利的辯證。 一直以來在片中以後設手法將創作者本身投射進影像世界內的賈法潘納希一如往常地在片中扮演著雙重的「導演」和「主角」。與此同時，戲內的賈法潘納希亦透過「遠端執導電影」這樣看似會出現在疫情年間的故事配置，加以闡述出當今伊朗社會的創作困境。而從《三張面孔》（3 Faces）到《這裡沒有熊》中，賈法潘納希近期的影像創作看似將自身投射的成份提高，但實際上仍是一場無聲勝有聲的控訴——甚至是更加模糊了創作與現實的灰色地帶。
Read more沿襲了《你的鳥兒會唱歌》中捕捉生活靈光的作者筆法，將攝影機對準疫情時代的三宅唱不把疫情作為敘事主軸，而是以背景對主角惠子做出「溝通」上的點綴／隔閡。三宅唱透過16mm的底片質感成功做出了難能可貴的復古味，接著在拳擊中找到獨有的節奏與韻律，打造出一套透過動作來牽起觀者進入影像世界的程序。 《惠子不能輸》幾乎不仰賴情節／背景上的轉折進行推動，而是把敘事的主導者交還給主角惠子本身。相較前作更多是以生活切片為主的調性，三宅唱更有意讓本片更趨向於 character-driven 的敘事模式，但也不使後半段的蒙太奇成為廉價的過場工具，更多是塑造一個近乎無聲的環境讓觀者的感官也沉浸於惠子的生命中。 整個觀影過程中也不免將本片視作是一個電影的最初形態。透過手語的來回正反打致敬默片的字卡（加強觀者本身對影片的聚焦），接著是大量環境音的使用，最後是電影音樂的引入。但三宅唱的意圖都非對某個特定時代的致意，也不會落入溫情主義的陷阱中，他始終在透過溝通的阻斷和直接／間接性來達成一種視覺上的傳播性。
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