「如此一來，當我們愛上一個人，究竟是愛那個人的什麼呢？」
你深愛著一個人，究竟是包含他的過去，還是是他存在本身。
《那個男人》用懸疑推理的皮來強化敘事張力，但本體仍是探討如何去愛。影片以一種物哀的淒婉為基調。若以樹為隱喻來看，被鋸下的是一個人的根，還是作為完全存在的本身，直到被存在本身的恐懼給壓垮。谷口大佑（窪田正孝飾）結束了連自己是誰都不知道的人生；欣慰的是，從最初孤零零地，到感受到里枝（安藤櫻飾）一家的愛後，直挺挺地成為了妻兒們的庇護之林，以一名好爸爸、好丈夫的記憶留存在家人心裡扎根，新生茁壯成一棵挺拔高壯樹木。
城戶律師（妻夫木聰飾）和谷口兩名本應不會有任何交集的男人，卻在偶然間於探問身份的路口擦身而過，兩人一生都受制於身份原罪。諷刺的是，當城戶一片一片拾起拼回谷口的身份拼圖，卻對自我認同開始鬆動，原來自己也只是成為他人眼中理應要成為的那個他，但「他」到底是誰？
這個背對他的難題也只能無臉永遠不會回頭似地得不到帶有面孔的解答，只能活在眾人目光下，扮演著別人眼裡的那個男人。
影片從開頭隱晦連結至日本社會問題，到後頭直接地指向移民、族群認同、體制等問題，更觸及敏感死刑存廢與否等辯思。
導演打算挑戰的是，先天固著於人性中難以剝離的愚昧成見，以及優越為導向的階級觀念。倘若整體社會只能二元判斷劃一，終會有一撮人是被排擠逼著苟活在灰色區域並被兩極撕咬拉扯著。為了存活下去，他們只能妥協隱身於角落。畢竟沒有話語權的他們從未被真正重視，唯有通過遺忘這些傷痛，欺瞞自己、卑微地活在新身份當中，才能得到原先奢求不得的平凡日常生活。
即使開放式結局略帶感傷地點出改變大環境終究悲觀，但電影卻又令人信服地將答案交還給愛。愛才能讓人成為想成為的模樣，唯有帶以真心交流放下芥蒂才有從過往的詛咒中解放出來的可能性。
谷口雖斬斷自我憎惡之根，卻以愛為養分讓生命色彩漸漸恢復，再扎根滋長重新找回了生意盎然的綠。相比較下，看似體面的城戶卻再無任何機會作出選擇，畢竟他理解每一位父都終要成為樹，所以我們不難推測，身為一位好父親的他仍舊可能為著這份親情佯裝扮演好丈夫角色、維持該有社經地位。然而，為了他人而活的無愛人生，終究會成為那個無法確知身份的自己，但暫且就讓他以「谷口大佑」的身份自由一回吧…...
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