新海誠的愛情線恐怕依舊無法輕易說服人，但他似乎也在《天氣之子》的兩極化後明白了這點，將這份情感擴寫成具贖罪性的情感，而非《天氣之子》當中充滿中二病的稚嫩愛情，也不是《你的名字》中被高概念牽著走而讓人摸不著頭緒就愛上彼此的關係，《鈴芽之旅》是災難三部曲的終章，新海誠將災難背景設在了311大地震，相較前兩部作品更能夠引發觀眾共鳴。
同時，《鈴芽之旅》也是一場私人的戰爭，它依然保留了《天氣之子》當中的任性，同時也成功擺脫了俗氣和油膩，這是我第一次徹底感受到新海誠在災難三部曲當中的真誠，它真誠地想撫慰震後至今即使已十多年過去，日本人民仍然無法忘卻的那股恐懼感，因此比起《你的名字》在敘事結構上技法百出地試圖透過燒腦劇情騙觀眾多刷，新海誠本次在阻止災難發生的創作動機注入了更多對日本這塊土地的情感。
然而《鈴芽之旅》仍然有高概念背後劇作上無法忽視的偷懶行為，多次仰賴功能性轉折和角色推動劇情使人不耐，對於災難的演示／預示亦有拖戲之嫌，整個第二幕都花在這邊實在沒必要，整體篇幅基本上可以壓在100分鐘，且貓捉老鼠的情節到最後也隨意帶過，再者，《鈴芽之旅》在符號使用上讓「關門」、「門鎖」意象多次出現，但僅停留在表面而沒深入挖掘其符旨亦是可惜。而新海誠本次並沒有把電影當音樂錄影帶拍，RADWIMPS的歌曲沒有淪為劇情工具或是襯托畫面本身的功用，這樣的「善用歌曲」可以視作是三部曲終章的進步。
說到底，《鈴芽之旅》在各個層面上最終都是依靠新海誠對生命的熱忱、同時靠著情感衝過去，前作中理性和感性的交織與衝突在本片中被回收使用，但也用了更漂亮的方式體現在結局，既是愛情也是親情的收尾堪稱一絕，我相信新海誠也有意識到《天氣之子》最大的問題出在前半段的愛情是沒辦法說服觀眾的。雖然本片也有這樣的問題，但中段近乎獵奇式的愛情展現其實有看頭多了。
非常喜歡結局的某段和解，毫無來由及防備的就哭了，這才是我期望看到新海誠的煽情大法奏效的成果。心目中的災難三部曲最佳。
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