《命案》：命運的對抗與否
在《香港電影王國：娛樂的藝術》一書中，作者大衛博維爾曾引用《紐約時報》影評人的一句「盡皆過火、盡是癲狂」形容香港電影黃金時代的作品。然而，從韋家輝的《一個字頭的誕生》所開啟的「銀河映像」則替港產片開闢了另一個高峰。香港電影在經歷了合拍片熱潮中創作者外流中國、中國抵制金馬獎後更多獨立製作／新銳導演崛起和反送中事件後，創作自由受到侷限，幾乎就難以看到《命案》如此純正血統，承繼著完好的銀河血脈並叩問銀河的「命運」母題的香港電影。
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《這裡沒有熊》：伊朗創作者的艱困語境
綜觀整個伊朗影壇，透過影像在批判真實世界的創作者們無非都藉由「虛構」在反映「現實」。近年來，無論是阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi）的《我不是英雄》（A Hero）或是阿里阿巴西（Ali Abbasi）的《聖蛛》（Holy Spider）都透過直白犀利的敘事手法對當今政府進行批判，進而在國際影壇上發揚光大。然而，賈法潘納希（Jafar Panahi）的《這裡沒有熊》（No Bears）卻反其道而行地透過沉著冷靜的眼光做出最銳利的辯證。
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《蒼鷺與少年》：相信者的寓言
宮崎駿曾在《風起》當中說過，每個藝術家都應該要留給自己十年的時間——如今，十年過去了，宮崎駿認為的「藝術即詛咒」終究回到自我本身，並催生出了《蒼鷺與少年》這樣終究會引起兩極化討論的作品。對於是否理解《蒼鷺與少年》對我而言從來都不是首要目標，《蒼鷺與少年》證明了吉卜力和宮崎駿都在夢想垂死的邊緣掙扎，即使充滿著過往的影子，但《蒼鷺與少年》提供的是全新的體驗——一則「相信者的寓言」。
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《驚奇隊長2》與回不來的漫威
超級英雄有千百種，「驚奇隊長」卡蘿丹佛斯在漫威漫畫裡之所以獨特，在於這個角色不太討喜，剛愎自用、高傲冷酷，一開始得知是奧斯卡影后布麗拉森演出，反倒覺得比想像中適合，卡蘿丹佛斯真的就應該要有一股跩酷的自信，因為超能力過於強大，總認為自己可以掌控全局
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