《鈴芽之旅》：後311的療傷
新海誠的愛情線恐怕依舊無法輕易說服人，但他似乎也在《天氣之子》的兩極化後明白了這點，將這份情感擴寫成具贖罪性的情感，而非《天氣之子》當中充滿中二病的稚嫩愛情，也不是《你的名字》中被高概念牽著走而讓人摸不著頭緒就愛上彼此的關係
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《疫起》：共感式電影的成敗分析
宣傳標題主打的「共感式觀影」其實頗為成功，在銀幕內外的兩個空間透過兩個時代的兩個疫情背景，串起了更具共鳴的觀影空間，大量貼近人物的手持拍攝（甚至第一人稱視角）都有種在醫院游擊之感，這都讓《疫起》在所謂感官上達成了一種雙向的協調性——甚至於一種窒息感。
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《滿江紅》：主旋律電影的作者化
靠著形式上吃《大紅燈籠高高掛》的紅利，但並沒有在錯綜複雜的空間內玩出出色的調度，反倒透過改良翻拍自柯恩兄弟卻失敗的《三槍拍案驚奇》滿足由劇本殺構成的喜劇理想，讓電影陷入好壞參半的局面，再用了《滿城盡帶黃金甲》的浩瀚格局頌揚愛國之情——要作者、要賀歲、要愛國主旋律，全都滿足了，國師藝謀沒有祭出生涯前段班，但是開啟了主旋律電影的另一種可能性，可惜程耳的《無名》仍無法得到各方面的優勢。
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《三張面孔》：伊朗當代女性的深刻描繪
賈法潘納西以叩問影像的真實性破題，隨即將觀者丟入一場阿巴斯式的公路旅程中，而師承阿巴斯的不盡然只是關懷生命的筆觸，賈法潘納西對於鏡頭使用的節制更是成功吸引了觀者的注意。
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《不可能的任務：致命清算 第一章》：諜報電影的AI時代
同樣是作為完結篇的上半部，個人買單《致命清算第一章》勝於《穿越新宇宙》不少。不單單只是因為視覺上整部片有一直在提供新意，更是這個結局有讓我覺得它有「暫時」畫下句點多一點。畢竟當初看完《穿越新宇宙》的結局只覺得好猜又讓前面全部都像是預告片。
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