Jordon Peele從《逃出絕命鎮》證明了自己是當今好萊塢的恐怖新秀後，隨後的《我們》更是將《逃出絕命鎮》的種族命題格局擴大
相較鍾孟宏在《陽光普照》當中用著親情外皮包裝他最擅長的黑色電影，詹京霖藉鴿舍與台灣影視作品少見的賽鴿文化築起了另一座川流之島
等了十二年，《阿凡達：水之道》作為續作，關於自然，關於親情，關於叛逆。看似與第一部相近的結構，雖是稱得上優質大片，仍顯得有些庸俗。
台灣的喜劇電影有很長一段時間都臣服於豬哥亮的魅力下，諧音、屎尿屁、性等元素充斥情節與對白，並在春節檔期大量輸出、博取眼球。
韓國百賞藝術大家的最佳劇本獎由《配對遊戲》勝出，講述一對男女各自因情感不順而使用交友軟體相遇，發展出只打炮不戀愛的關係，但宇里卻將過程寫成專欄。
開頭從311大地震說起，無依無靠的老太太、小學生與落單男子在收容所結識，進而成為類似家人的關係。鏡頭轉到現在，連續兩起的監禁致死案引起刑警調查，唯一的共通點是兩位死者曾共事於同個社會福利處。
